А. Рубін
Бомарше П'єр Огюстен Карон (Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-18 / V 1799) - французький письменник. Син годинникаря, навчився годинникової справи і в 20 років зробив удосконалення в годинах. Знаменитий годинниковий майстер, якому він розповів про свій винахід, спробував привласнити його, але Б. порушив процес проти нього в Академії наук і виграв справу. Завдяки цьому він став відомим. Отримавши доступ до Версаля, відмовився від своєї професії. У 1757 одружився і додав до свого прізвища прізвисько Бомарше. Музично обдарований, він зайнявся грою на арфі і зробив деякі вдосконалення в цьому інструменті. Завдяки цьому Б. став викладачем музики у дочок Людовіка XV; живий і надзвичайно дотепний, він мав у них великий успіх. Користуючись своїм становищем, він надав важливу послугу великому фінансистові Парі-Дюверне. У подяку за це Парі-Дюверне зробив Б. співучасником у своїх фінансових підприємствах. Б. дуже захопився фінансовими спекуляціями. У той же час Б. отримує важливу посаду, пов'язану з виконанням суддівських функцій. У 1764 він їде в Мадрид, де змушує іспанського літератора Клавиго, відмовився брати шлюб з його сестрою, написати заяву, в якому той визнає себе винним в порушенні даного ним слова. У Мадриді він пережив масу пригод. Один у чужій країні, оточений ворогами, Б. не розгубився, і йому вдалося проникнути до міністрів, до короля і домогтися видалення свого противника від двору і позбавлення посади (ця історія послужила сюжетом для п'єси Гете «Клавиго»). У той же час він в Мадриді бере участь у різних фінансових спекуляціях, придворних розвагах і музичних вправах. Іспанці були в захопленні від його невичерпною веселості і багатства фантазії. Після повернення до Парижа Б. дебютував в 1767 п'єсою «Євгенією», мала певний успіх. У 1770 він випустив драму «Двоє друзів», яка не мала ніякого успіху. У цьому ж році помер його покровитель Дюверне; його спадкоємці не тільки відмовилися виплатити борг Б., але звинуватили в обмані. У першій інстанції Б. виграв справу, але в другій - програв. Згідно зі звичаєм того часу, перед розбором своєї справи зі спадкоємцями Дюверне відвідав своїх суддів і підніс подарунки дружині доповідача у справі, пані Гезман. Але справу було вирішено на його користь; тоді пані Гезман повернула йому подарунки за винятком 15 луїдорів. Він скористався цим приводом, щоб порушити справу проти своїх суддів. Суддя звинуватив його у свою чергу в наклепі. Тоді Б. випустив свої мемуари, де нещадно викривали судові порядки тодішньої Франції. Мемуари мали гучний успіх і створили йому велику популярність. 26 лютого 1774 процес закінчився; суддя Гезман позбувся посади, а дружина його і Б. отримали «великої догану». Але в 1776 Б. був відновлений в правах, а в 1778 виграв справу зі спадкоємцями Дюверне. У 1775 був поставлений «Севільський цирульник», у 1784 - «Одруження Фігаро», в 1792 - «Винна мати». З 1792 до 1796 йому довелося поневірятися по Європі; в 1796 він повернувся назад у Париж, де і помер.
З творів Б. літературне значення мають мемуари, «Севільський цирульник» і «Одруження Фігаро». Мемуари написані з чудовою майстерністю. Вольтер був від них у захваті. Б. зумів надати своїй справі політичне значення. Одна думка звернутися до публіки була тоді надзвичайно сміливою; в мемуарах він розкриває всі виразки тогочасного судочинства, показує публіці всі стадії судочинства і вводить так. обр. принцип публічності в судову справу. З літературного боку мемуари Б. відрізняються своїми портретними характеристиками, які читаються із захоплюючим інтересом.
У «Севільському цирульнику» виводиться вперше Фігаро, що становить оригінальне створення Б. У ньому багато рис самого Б. Глузливий, наполегливий, спритний, невичерпний в заплутуванні і розплутуванні інтриг, ніколи не губиться і не сумує, - він вміє знаходити вихід із будь положення. Він - центральна фігура. Так. обр. вже в цій комедії головна дійова особа - простий слуга, що втілює собою третє стан. Але повного розквіту комічний талант Б. сягає в «Весіллі Фігаро». У самому сюжеті полягає насмішка над аристократією; простий слуга насмілюється заперечувати свою наречену у могутнього феодального володаря; завдяки своїй винахідливості, спритності і дотепності Фігаро виходить переможцем. У п'єсі піддаються самим уїдливим глузуванням цілий ряд установ, які роблять зловживання; в ній засуджуються привілеї народження, ганебність фаворитів, продажу судових посад, безсоромність адвокатів, жадібність придворних, претензії дипломатів. Комедія ця написана Бомарше у надзвичайно сміливому стилі памфлету, але разом з тим «Одруження Фігаро» представляє собою завершення розвитку французької міщанської драми. Для її створення Б. скористався не тільки своїм життєвим і літературним досвідом. Теорії Дідро, сміх Рабле, соціальна сатира Мольєра, широка картина вдач Лесажа, італійська інтрига, іспанська химерність - всі ці моменти ми знаходимо у «Весіллі Фігаро». Вона являє собою синтез всіх цих елементів і є кульмінаційним пунктом у розвитку французького драматичного мистецтва XVIII ст. Успіх її був колосальний; день першого подання «Одруження Фігаро» - 27 квітня 1784 - залишився пам'ятною датою в історії французької комедії. Вона витримала 68 уявлень поспіль. Комедія стала як не можна більш своєчасно, в роки, коли насувалася революція. Публіка була в захваті, ніколи ми ще зі сцени не лунали такі зухвалі промови, спрямовані проти існуючих установлень. Наполеон говорив, що п'єса була «революцією в дії». Знаменитий монолог Фігаро, де він протиставляє себе графу, «дала собі працю» тільки народитися, висловлював настрої піднімається буржуазії. «Одруження Фігаро» справила величезне вплив і на подальший розвиток французького театру і придбала популярність у всій Європі. Моцарт написав оперу на її сюжет, Россіні - на сюжет «Севільського цирульника». Що стосується «Винною матері», то вона являє собою третю частину трилогії: у ній також представлений Фігаро, постарілий і тепер доброчесним. Він викриває порок і допомагає торжества справедливості. Але особливого художнього значення ця комедія не має.
Список літератури
Геттнер Г., Історія загальної літератури XVIII ст., Вид. 2-е, т. II, М., 1897
Іванов І., Політична роль французького театру у зв'язку з філософією XVIII ст., М., 1895
Галле (Hallays) Андре, Б., М., 1898
Веселовський А., Етюди і характеристики, М., 1903
Шахов А., Вольтер і його час, СПБ., 1907
Коган П. С., Нариси з історії зх.-європ. літератури, т. I, М. - П., 1923
de Loménie L., B. et son temps, II v., P., 1855
Bettelheim A., B., Frankfurt a / M., 1886
Lintilhac, B. et ses oeuvres. P., 1887
Brunetière F., Les époques du théâtre français (1636-1850), P., 1914
Réné Dalsème, La Vie de B., P., 1928.